Faculty of Literature and Languages
Permanent URI for this communityhttp://recrutement.univ-ghardaia.dz.dz/handle/123456789/82
Browse
3 results
Search Results
Item الخطاب الروائي: في رواية "سرهو" لمولود فرتوني(جامعة غرداية, 2016) يمينة شطيبةتناولت في هذه الدراسة الخطاب الروائي : في رواية " سرهو " مولود فرتوني ، بحيث جلأت فيها إلى تقدمي حملة عن الرواية الجزائرية ، ثم تعريفا للروائي "مولود فرتوين ". حيث قسمت الموضوع إلى ثلاثة مباحث : مبحثان نظريان ممزوجان بشيء من التطبيق ومبحث خصص للجانب التطبيقي )رواية سرهو( مبرزة فيه الحقول الدلالية و حركت تشكل الرواية أما المبحثان الآخران فدرست فيهم التناص الأسطوري ، و التناص الإيديولوجي ، و التناص الشعري متطرقة أيضا إلى بنية الشخصية وبنية الزمان والمكان . وكانت إشكالية بحثي هذا : - ما هي السمات السردية الموجودة في هذه الرواية ؟ - وما هي البنيات المسيطرة على الرواية ؟ وهذا ما أدى بي إلى اختيار المنهج البنيوي ، كما أنين جلأت أحيانا إلى الإجراء التحليلي الفين . أخلص في الأخير إلى مجلة من النتائج من أمهها: - يمثل الخطاب الروائي ملحمة سردية ، تمتد فيها الإشارات و الإيحاءات والصور المكثفة اليت تنبع من الذاكرة والواقع معا ببعد مجايل ن بناء الشخصية لها أبعاد مختلفة - الشخصية هي الذات الفاعلة اليت تعمل على تحقيق الحدث ، وأن منها جسيمة ونفسية واجتماعية . Résumé Dans cette étude , j’ai abordé le discours narratif , Dans le roman de " Serhou" de Mouloud Fertouni , où j’ai mis le peint sur le roman algérien or puis la présentation de l’auteur " Mouloud Fertouni " . Mon étude est divisée en trois phases :Deux théoriques avec un peu de pratique une phase sur la pratique " Roman Serhou" où j’ai mis en évidence la sémantique et comment structuré le roman , Les deux autres exposés , j’ai étudié le texte mythique , idéologique , lyrique où j’ai abordé aussi la structure de la personnalité et cette de l’espace et du temps. La problématique de ma recherche se résume ainsi : - Quelle sont les caractéristiques du récit situées dans ce roman ? - Quelle sont les structures influentes ? Ce qui m’a poussé à choisir la méthode structurelle et j’ai aussi opté pour l’analyse artistique . Enfin j’ai constaté les résultats suivants : - Le discours narratif est un récit lyrique , où les insinuations et les messages et les illustrations qui jaillissent de la mémoire et de la réalité ensemble avec un aspect esthétique . - La personnalité c’est le noyau de l’événement la physionomie de la personnalité a des dimensions différentes qu’elle soir physique ou psychologique ou sociale .Item الأنساق الثقافية في الراواية الجزائرية المعاصرة دكتوراه(جامعة غرداية, 2021) قبنه السعيدتنطلق هذه الدراسة من إشكالية الكشف عن حركية الأنساق الثقافية في مضمرات الخطاب الروائي الجزائري المكتوب عم كمجتمع الصحراء التقليدي، وذلك بتحليلها وفق مقاربات النقد الثقافي، أما المدونة الروائية المختارة – موضوع الدراسة – فهي بعنوان سفر القضاة للكاتب أحمد زغب تناولنا في المدخل التمهيدي منها المجال المفاهيمي، لمفهوم النسق والثقافة والرواية كما ألقينا نظرة مقتضبة حول نشأة الرواية الجزائرية وعلاقتها بموضوع الجنوب تحديد، لنسائل بعدها المنجز الروائي لصاحب المدونة. يتضمن هذا البحث أربعة فصول تطبيقية ، يستنطق في أولها أنساق الولاء والرفض لمجتمع ( سفر القضاة) ويعالج في ثانيها تمظهرات خطابات السخرية فيه، بينما يقدم في ثالث فصوله فكرة ضمنية عن حضور نسقية التاريخ في ثقافة اليهودي التلموذي والمسلم ( الفوبياني)، ثم يعرض لنا في الفصل الأخير منه صور ومشاهد انزياحية عن نسق الفحولة في المجتمع التقليدي عن تلك التي سوقها لنا الغدامي في ضوء الشعرية العربية.Item الخطاب الروائي والفيلمي دراسة مقابلة الزمن والسرد بين الترجمة العربية لرواية شيفرة دافنتشي وفيلمه(جامعة غرداية, 2017) سيراج, أمينةملخص:في عالم سمته التفاعل والتغيير، لا تنفك الحدود بين الأشياء تذوب وتختفي. وإذاكان ممكنا أن يقال في السابق أن لكل فن خصائصه وأساليب صنعته الفنية، فإن إطلاق هذا الحكم لم يعد ممكنا جدا في ظل علاقات التداخل والتمازج والتأثير بين الفنون المختلفة. والرواية ليست بمعزل هذا التفاعل كله إذ أنها استفادت من كونها وعاء يتسع للتجارب الأدبية والفنية الأخرى، فلم تعد عملية التأثير والتأثر في الرواية تتوقف على فنون الكتابة، وإنما تجاوزتها إلى الفنون والعلوم الأخرىومن بينها الأفلام. فقد سار التفاعل في البداية في اتجا وادد من الرواية إلى الفيلم عن طريق الإعداد والاقتباس، ولكنه وجد فيما بعد اتجاهه الثاني وأصبحت الرواية تستقبل التأثيرات القادمة من الفيلم.ورواية شيفرة دافنتشي محل الدراسة في هذا البحث تستوفي ديثيات التفاعل في الاتجاهين.وأهم النتائج التي توصل إليها البحث على مستوى الرواية هو أن شيفرة دافنتشي استفادت من المنجز الفيلميالذي انعكس على خطابها الشكلي عبر تقنيات التأطير والتبئير والمونتاج والكتابة السيناريستية وغيرهافصنع رواية سريعة النسق تحمل من الإثارة ما لا يقل عن فيلم مشاهد.وخلص البحث في شقه الثاني إلى أن نموذج جينيت لدراسة الزمن قابل للتطبيق على السرود السمعية البصر ية كما على المكتوبة مع مراعاة خصوصية كل سرد،وأن المعالجة الفيلمية للرواية التزمت بشكل شبهكليبالنص الأصليوهذا الالتزام كان له نقاط قوته وسلبياته ]127[ملخص:في عالم سمته التفاعل والتغيير، لا تنفك الحدود بين الأشياء تذوب وتختفي. وإذاكان ممكنا أن يقال في السابق أن لكل فن خصائصه وأساليب صنعته الفنية، فإن إطلاق هذا الحكم لم يعد ممكنا جدا في ظل علاقات التداخل والتمازج والتأثير بين الفنون المختلفة. والرواية ليست بمعزل هذا التفاعل كله إذ أنها استفادت من كونها وعاء يتسع للتجارب الأدبية والفنية الأخرى، فلم تعد عملية التأثير والتأثر في الرواية تتوقف على فنون الكتابة، وإنما تجاوزتها إلى الفنون والعلوم الأخرىومن بينها الأفلام. فقد سار التفاعل في البداية في اتجا وادد من الرواية إلى الفيلم عن طريق الإعداد والاقتباس، ولكنه وجد فيما بعد اتجاهه الثاني وأصبحت الرواية تستقبل التأثيرات القادمة من الفيلم.ورواية شيفرة دافنتشي محل الدراسة في هذا البحث تستوفي ديثيات التفاعل في الاتجاهين.وأهم النتائج التي توصل إليها البحث على مستوى الرواية هو أن شيفرة دافنتشي استفادت من المنجز الفيلميالذي انعكس على خطابها الشكلي عبر تقنيات التأطير والتبئير والمونتاج والكتابة السيناريستية وغيرهافصنع رواية سريعة النسق تحمل من الإثارة ما لا يقل عن فيلم مشاهد.وخلص البحث في شقه الثاني إلى أن نموذج جينيت لدراسة الزمن قابل للتطبيق على السرود السمعية البصر ية كما على المكتوبة مع مراعاة خصوصية كل سرد،وأن المعالجة الفيلمية للرواية التزمت بشكل شبهكليبالنص الأصليوهذا الالتزام كان له نقاط قوته وسلبياته. Abstract:In a world of interaction andchange, the borders between things never stop. If it was possible to said thatevery art has its properties and making methods, thus the launch of thisprovision is no longer possible among overlapping, intermingling and effectrelationship between variousart. And the novel is not in isolation from all thisinteraction, as it benefited from being a bowl accommodates other literary andartistic experiences, and thus no longer the process of effect and vulnerabilitydon’t depend on writing arts, but it overtook it to the other arts and sciencesincluding films. And interaction, at first, has taken one direction from thenovel to the film through the “set up” and “the quote”, but it found later itssecond direction and the novel received the effects coming from the film .the novel of“TheDa Vinci code”, thesubject of study in this research, meets the merits of interaction in bothdirections.The most important results of the researchon the level of novel is that Da Vinci code novelhas benefited from filming done that isreflected in her formal rhetoric through the techniques of framing, focusing ,editing and scenario writing. And it made a quick layout novel carrying ofexcitement at least a watched film .In the second chapter of the research, wefound that Genette model for the study of time is applicable to audio-visualand written narratives .The film processing of novel committed with original text .This commitment has a postive and negative points.